バヤ・マヒエディン| ピカソに影響を与えた若いアーティスト

アルジェリアで最も有名な芸術家の一人であるバヤ・マヒエディーンは、ピカソに「アルジェリアの女性」と呼ばれるコレクションを描くように促す象徴的な作品で有名です。 独学の芸術家として、バイアは西洋の世界を魅了する「部族」芸術とのつながりを保持し、個人的な記憶と経験を利用する代わりに、あらゆる形態の分類を積極的に拒否しました。

1931年にアルジェリアで生まれたBayaの生活は、決して容易ではありませんでした。 5歳で孤児になった彼女は、祖母に育てられました。 学校に通えなかった彼女は、マルグリット・カミーナというフランス人女性の使用人として働きました。 カミーナは、粘土からフィギュアを作る際に彼女の若い召使が示した才能に気づき、彼女の工芸品を開発するよう奨励しました。 当時教えられていた典型的な西洋の芸術制作モデルに従う代わりに、若いバヤは、アルジェリアの伝統的な部族芸術とともに、彼女自身の個人的な経験と想像力を利用しました。

シャロンオブオビは、アルジェリアの視覚文化を「複雑に設計された伝統的な織物、陶器、庭園、建築」を誇っていると説明し、これらのモチーフはマヒエディネの絵画に繰り返し登場します。 彼女の粘土のフィギュアは、彼女が描いた流動的な形やフィギュアにインスピレーションを与えたと言われており、ピカソやマティスなどのアーティストに影響を与えた独特の美学を作品に与えました。

16歳になるまでに、マヘディダインはパリで最初の展覧会を開催しました。 これは、ピカソなどのアーティストに対する彼女の影響が最初に注目される場所です。 アフリカの部族芸術(特にマスク)に対するピカソの興味と魅力はよく知られています。 彼のグラフィックキュービズムスタイルは、部分的にはアフリカの伝統的な表現形式に対する好奇心に起因しており、当時ヨーロッパでは美術品ではなく好奇心や工芸品の形で提示されていました。 Mahyeddineはこれの例外でした。 彼女は部族の好奇心を作り出していませんでしたが、彼女の環境と想像力が彼女の作品を形作ることを許していました。

彼女の自発性と自然の才能に触発され、ピカソは1948年に彼女と一緒に働くように彼女を招待しました。彼女はピカソに新鮮な視点を与えたとらえどころのない「教えられない」アーティストでした。 ピカソのアルジェリア女性シリーズは、マヒエディーンにインスパイアされたと言われていますが、彼らが一緒に仕事をして過ごした後に描かれました。 若いマヒエディンのピカソへの影響が明らかであるように、彼の影響は彼女の作品の多くで感じられます。 サザビーの「ピカソは、バヤの美学、特に色と線の使用を育み、バヤの文化的活力はピカソの創造的な生命線として役立った」と語っています。

ピカソのように、アンドレ・ブルトンはバヤの作品に大きな影響を受けました。 彼は彼女の作品の大胆な色と奇妙な姿が超現実主義的で夢のような性質を明らかにしたことを発見しました。 彼は彼女の作品をシュルレアリスムと定義し、この見解は長い間広く支持されていました。 モダニズムの批評家は、夢のような人物のシュールレアリストのアイデアと、マヒエディネの作品を見るためのレンズとして「素朴な」芸術への魅力を使用しました。 この考え方は、当時の問題のある視点に起因するものであり、それは「オリエンタリズムと、女性であり芸術家であるバヤが生まれた世界の異国化に支配されていた」。

しかし、芸術家は西洋の規範の用語を使用して自分自身を定義することを拒否しました。 彼女は、子ども時代と彼女の家に根ざした、非常に個人的な作品を作りました。 Sana Makhoulがアーティストに関する彼女の研究論文で尋ねるとき、「西洋の定義と用語を課すことによって、なぜ西洋以外の文化からのアートワークを定義し、分類しなければならないのですか?」

バヤは1953年にアンダルシアの有名な作曲家マヒエディーン・マフフーと結婚しました。

マフフーとの結婚から1年後、バヤは絵をやめ、1960年代後半になって芸術的な実践に戻りました。 この中断に起因する理由はさまざまです。 アルジェリアの革命と連帯を示すことであると言う人もいれば、子供を育てることであると言う人もいます。 彼女の理由が何であれ、中断は一時的でした。 1960年代から、彼女は人生の終わりまで作品を作り続けました。 彼女の豊かで豪華な絵画は、陶器や大胆な壁画のような伝統的なアルジェリアの芸術の影響と、流れるような人物やオブジェクトを組み合わせています。 鳥や動物は、楽器や果物などのオブジェクトと組み合わされて、象徴的な意味が満載されているように見える作品を作成します。 彼女の作品はルールに従っていないため、それらに課せられた分類を継続的に否定しています。

1990年代後半、彼女の成功した芸術的キャリアの終わりに近づいて、バヤはフランスの入植者がフランス文化に帰着させようとした多くのアルジェリアの芸術家の一人でした。 代わりに、彼女はアルジェリアのアイデンティティを断固として宣言したことで知られています。これは、フランスからの招待にもかかわらず、政治不安の中で国を去ることを拒否したことによって証明されています。 政治的および社会的不安定に立ち向かうバヤは、彼女の楽しい絵にインスピレーションを与えた家を離れることに耐えられなかった。 彼女は心底アルジェリアのアーティストでした。明らかに、彼女が満足していた唯一の個人的かつ芸術的な分類でした。 彼女は1998年に亡くなり、今でも世界中で有名な芸術家です。

 

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